婉约词（奥赛数据）

    婉约词，是继“花间词”之后，以晚唐的温庭筠、五代的李煜和宋朝的柳永、张先、晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等词人为代表作家的词派，其作品修辞委婉、表情柔腻、风格绮丽，多写儿女之情和离别之绪。

    柳永（984～1053）原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿；在家排行第七，又称“柳七”；北宋崇安人，官至屯田员外郎，世称“柳屯田”；自称“奉旨填词”、“白衣卿相”。他创作了大量通俗、婉转的“慢词”，多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，流传极广，号称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，词集为《乐章集》，代表作品有《鹤冲天》：“才子词人，自是白衣卿相……忍把浮名，换了浅斟低唱。”《蝶恋花》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”《雨霖铃》：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

    张先（990～1078）字子野，北宋乌程人，曾任安陆知县，世称“张安陆”。他善作慢词，与柳永齐名，被欧阳修称为“桃李嫁东风郎中”；因词中有“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柳径无人，堕絮飞无影”等句，自称“张三影”。代表作品有《一丛花》：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”

    晏殊（991～1055）字同叔，北宋临川人，世称“晏元献”，与欧阳修并称“晏欧”，与儿子晏几道横行词坛，号称“大晏”、“小晏”，擅长小令，多写诗酒生活和悠闲情致，风格清婉，词集为《珠玉词》，代表作品有《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”

    欧阳修的婉约词扩大了抒情功能，像李煜那样表达个人感受；改变了审美趣味，像柳永那样走向通俗化，词集为《六一词》，代表作品有《蝶恋花》：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”《生查子》：“月上柳梢头，人约黄昏后……不见去年人，泪湿春衫袖。”

    晏几道（1038～1110）字叔原，号“小山”，晏殊第七子。他的词风酷似晏殊，造诣超出远，小令言情，清丽真挚，词集为《小山词》，代表作品有《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风……今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”《临江仙》：“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞……琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”

    秦观（1049～1100）字少游，号“太虚”、“淮海居士”，北宋高邮人，被苏轼誉为“有屈宋之才”、“山抹微云君”，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。他的词多写男女间的柔情蜜意，颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄、清丽雅淡，词集为《淮海词》（又名《淮海居士长短句》），代表作品是《踏莎行·郴州旅舍》：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”

    贺铸（1052～1125）字方回，自号“庆（镜）湖遗老”，北宋卫州人。他的词却既“雍容妙丽”，又悲壮激昂，世称“贺梅子”、“贺三愁”，词集为《东山词》，代表作品有《青玉案》：“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”《踏莎行》：“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”《鹧鸪天》：“重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？”

    周邦彦（1057～1121）字美成，号“清真居士”，北宋钱塘人，多写慢词，格律谨严，语言精雅，长调善于铺叙，被尊为婉约派“正宗”，号称“词家之冠”，词集为《片玉集》，标志着宋词艺术的成熟。代表作品有《少年游》：“马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”

    李清照（1084～1155）号“易安居士”，北宋章丘人，被誉为“千古第一才女”。她提出了词“别是一家”的观点，反对以作文之法作词，号称“易安体”，词集为《漱玉词》，代表作品有《点绛唇》：“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”《武陵春》：“物是人非事事休，欲语泪先流……只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。